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二胡作品曲目的发展演变

  • 时间:
  • 2013-5-9 10:30:29
  • 作者:
  • 于雪琴
  • 点击:

在源远流长的中国民族器乐发展史上,二胡等拉弦乐器的出现要晚于吹奏、弹拨类乐器。它比钟、鼓、磬、埙、笛、瑟等体鸣、膜鸣、气鸣类乐器晚出一、两千年。就艺术的积累而言,琴、筝、琵琶、笛、管、唢呐等都有丰富的演奏曲目,并且在演奏技艺方面形成了各自的体系和审美追求,而二胡除了经验性的口头理论之外,几乎是一张白纸。然而,也许正是因为没有历史包袱和传统桎梏,当二胡一下子融入20世纪的社会生活后,竟如鱼得水,获得了历史性的大发展。可简要分为三个时期:(1)初创时期(1915—建国前),主要是刘天华和阿炳的十三首名曲:刘天华以病喻情、忧国忧民的《病中吟》,领略月色、感悟人生的《月夜》,苦中寻乐、苦乐交融的《苦闷之讴》、忧心忡忡、悲情忿忿的《悲歌》、即兴舒怀、偶成精品的《月夜》、抑郁无奈、闲散空旷的《闲居吟》,理想境界、奇妙乐园的《空山鸟语》,憧憬未来、向往光明的《光明行》,别出心裁、独辟蹊径的《独弦操》,中西融合、推陈出新的《烛影摇红》,它们都是二胡艺术有史以来的开山之作,其主题基本未离开这一时代一个知识分子内心的苦闷、欢乐、憧憬,但每一首都富有个性,都有自己独特的语汇,都是经得起时间考验的杰作,为二胡的学习、发展奠定了坚实基础。阿炳先生的《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》在继承民间传统技法的基础上进行了极大的突破,同样是弥足珍贵的艺术遗产。初创时期的传世之作还有陆修棠的《怀乡行》、刘北茂的《小花鼓》、吴伯超的《东方舞曲》《秋感》、蒋风之所改编移植的《汉宫秋月》《薰风曲》等古曲。(2)繁荣时期(新中国成立—20世纪80年代),特别是“文革”之前的17年,由于经济社会的快速稳定发展以及专业教育、表演的齐头并进,为二胡艺术提供了优越的生态环境。除了早期出现的一批改编、移植类佳作,如《流波曲》《弹乐》(孙文明)、《拉骆驼》(曾寻)、《在草原上》(朴东生)、《山村变了样》《赶集》(曾加庆)、《江河水》《赛马》(黄海怀)等。更为可喜的是以60年代初刘文金的两首新作《豫北叙事曲》和《三门峡畅想曲》为标志,专业作曲家开始正式参与创作,二胡独奏新曲的创作获得了历史性的丰收,它们无论在题材的广度,还是在音乐语汇的创新、或者是在整体结构、气势方面,都有了新的开掘和提升,甚至可以说为二胡艺术划出了一个新阶段。此类作品主要还有《春诗》(钟义良)、《金珠玛米赞》(王竹林)、《怀乡曲》(王国潼)、《陕北抒怀》(陈耀星、杨春林)、《战马奔腾》(陈耀星)、《江南春色》(马熙林、朱昌耀)等。(3)新探索之期(20世纪80年代以来),最大的亮点是史无前例地兴起了一股大型作品的创作热潮,从80年代初到90年代上半期,在短短十几年间涌现出了一大批构思宏大的大型作品。刘文金的协奏曲《长城随想》是首开风气的力作,其它的同类作品还有叙事曲《蓝花花》(关铭)、幻想曲《莫愁女》(何占豪)、《幻》(二胡与大型乐队曲,阎惠昌)、《第一二胡狂想曲》(王建民)、《江河水》(二胡与交响乐队,杨立青)等;这一时期,与对现代演奏技法的尝试相对应,出现了一些构思大胆、挑战传统的全新探索型作品,代表作品有《双阕》(谭盾)、《梦四则》(何训田)等,虽然是些非主流的作品,但对二胡曲目的丰富和完善同样具有正面的价值。


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