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从二胡谈中国风格

  • 时间:
  • 2013-5-13 13:40:15
  • 作者:
  • 佚名
  • 点击:

据史料记载至今已有一千二百余年的历史它的前身为奚琴是从西北边陲少数民族传人中原的早在唐宋时期就有所记载。宋代沈括的《梦溪笔谈》有“马尾胡琴随汉车”。元代的《元史礼乐志》也有记载“胡琴制如火不思卷颈龙首二弦用弓捩之弓之弦以马尾。”二胡本身就具有很强的中国特色由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛等组成构造比较简单。 琴筒一般由木料制成庄重而又典雅有意思的是许多二胡的后面都镶有一块雕木花窗像是中国古时人家的窗户这既是中国文化的体现有能对二胡的音质起到一定的过滤真是一石二鸟。另一个有意思的地方是琴轴轴后段外表刻有若干直条瓣纹轴须加饰用多层骨质与木质片粘合琴轴可以调整音高但里面竟没有用到任何外界物质的帮助。琴皮是蛇皮按照中国的民俗人们常常把蛇雅称为“小龙”以示尊崇蛇脱下的皮叫蛇蜕也被称为“龙衣”民俗农历三月三是蛇结束冬眠、出洞活动的日子也被称为“龙抬头”。能把中国最尊贵的动物的皮装在一个乐器上那足以证明着这种乐器在中国地位。 后来随着各地方剧种的发展胡琴这个大家族日益壮大。如湖北汉剧的胡琴陕西秦腔的板胡广东粤剧的粤胡河南曲剧的坠胡浙江越剧的二胡京剧的京胡等等它们都是相关剧种、曲种的主要乐器。在江南丝竹、广东音乐、河南板头曲、福建南乐等民间乐种中胡琴都处于相当重要的地位。而二胡在胡琴这个大家族中又由于其柔和、细腻和优雅的音色独具特色、接近人声和超强的表现力更被人们所喜爱。值得一提的是中国戏曲乐队的伴奏方式是横式的“托腔保调”的方式各种乐器均“满腔满调”并用托、垫、补、衬和加花装饰等方法使伴奏与唱腔相辅相成、相映生辉这还要归咎于中国乐器独具的风格。 再来说说二胡曲与中国风格有人说二胡曲就是中国风格。着个观点对吗很显然不对。我们只能说二胡曲有很强的中国风格但绝对不能说他就是中国风格。二胡曲取材很广上至天文地理下至鸟木草虫都是乐曲的原素材值得一提的是还有很多二胡曲是从古诗总演变而来如《新婚别》、《石壕吏》等乐曲都是根据杜甫的同名诗篇而创作的作品除了以叙事曲的形式叙述了故事情节外还深深地给人留下了“人事多错迁与君永相望”和“夜久语声绝如闻泣幽咽”的无穷余思。如果说中国的诗歌能再好不过的体现中国风格的话我想二胡曲与中国风格的关系也就不言而喻了。 乐器作为人类音乐文化的物质载体其演奏技法及风格都是由音乐本身的特性所决定的。一个民族或地区在其音乐文化发展的历史长河中总会形成适合表现该民族或地区音乐风格的乐器和器乐曲。正如早期比较音乐学的代表人物萨克斯所说“旋律和歌曲在本质上并不是那种可以由一个地区传播到另一个地区的文化品它们作为自发运动的表现与民族气质和种族传统有着最内在的联系它们往往是不可转让的——而乐器是纯粹的文化因素它可能由于适合某一种族的爱好而被某一民族吸收过来。”二胡的发展就足以说明这一观点的合理性。 到了本世纪20年代杰出的民族音乐家刘天华先生为二胡演奏艺术的发展进行了卓越的开拓。在二胡独奏曲创作、演奏法创新、教材建设等方面都作出了前无古人的划时代的贡献从而使二胡成为深受人们喜爱的一种独奏乐器直至登堂入室作为一门课程跻身于高等学府的教学之中。刘天华先生为二胡艺术的发展掀开了历史性的一页。现在很多二胡曲目并不依赖于古时的那些技法有了更大的创新一些其他乐器的曲子也开始渐渐移植到二胡上现在很多当代的二胡曲都能在其他音乐中找到原型但也绝不缺失二胡本身的特色。 在一定程度上二胡乐曲的创作、出版推动了演奏艺术的发展演奏艺术的发展既培植听众的欣赏能力又为二胡乐曲的创作提供更为宽阔的天地听众欣赏水平和审美要求的提高反过来对创作和演奏又能起到推动、促进的作用。创作、表演、听众三者有着如同生物链的密切关系他们相辅相成共枯共荣。 在我们这个拥有5000年悠久历史的国家里二胡有着广泛的群众基础。二胡以其丰富的艺术表现力为世人所称道它象一颗璀灿的明珠在我国民族音乐宝库中闪烁着耀眼的光芒。我也希望二胡能在今后的发展中秉承中国古老的风格创新发挥将这一人类智慧的结晶更好的传承下去。

 


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